COMUNICAÇÃO COM AMOR

Aplicar a proporção ÁUREA divina à fotografia pode fazer com que a mesma seja mais agradável a vista, sem saber bem o porquê; na realidade o subconsciente humano detecta este Rácio inconscientemente.  Repare que as fotos não serão somente originais como elegantes. Trata-se da sequência de Fibonacci ou a soma dos números pelos seus dois antecessores, por conseguinte, os números. São:0,1,2,3,5,8,13,21,34,55,89,144,233…Dessa sequência extrai-se o número transcendental conhecido como número de ouro chamado matematicamente como Phi (1,618). O número de ouro é a divisão do enésimo termo da série de Fibonacci (1,1,2,3,5,8,13,21,34,55,89,…, no qual cada número é a soma dos dois números anteriores da própria série. Essa divisão converge para o número áureo conforme a tornamos cada vez maior.  

Laminação líquida UV: O processo de laminação líquida UV consiste em aplicar, através de equipamento específico de cura UV (secagem por luz ultravioleta), uma camada de verniz à base de óleo especialmente desenvolvido para fotografia, não alterando, nem agredindo suas propriedades químicas e físicas. Proporciona alto brilho, atribuindo características de maior resistência. Não altera cores, nem no contraste das fotos. O processo é limpo e sem resíduos nem agride a natureza, além de ser muito mais produtivo, diminuindo o custo e o prazo de entrega.

1 - ILUMINAÇÃO DE 1 PONTO só temos a luz principal. Luz frontal, suave ou dura Se for frontal dura a imagem perderá profundidade e volume Se for frontal suave terá mais volume do que a dura, mas ainda deixará a desejar em profundidade. Se for lateral, deixará a imagem com um contraste muito acentuado 2 - ILUMINAÇÃO DE 2 PONTOS Temos a luz principal, Luz frontal, suave ou dura uma contraluz (responsável pelo ganho de profundidade. É uma luz prática porque dá-se uma grande mobilidade para os atores. A cena terá uma diferença de intensidade de luz baixa. Poucas zonas de sombras NÃO DÁ CARACTERÍSTICA DEFINIDA A CENA NÃO POSSIBILTA MUITO VOLUME 3 - ILUMINAÇÃO DE 3 PONTOS Temos a Luz principal LATERAL, Luz DE PREENCHIMENTO que também alcance o fundo e Contraluz (responsável pelo ganho de profundidade). 4 - ILUMINAÇÃO DE 4 PONTOS Temos MAIS MOBILIDADE, POSSIBILIDADE DE INTERFERÊNCIA E CONTROLE DA SITUAÇÃO DA CENA A SER ILUMINADA LUZ PRINCIPAL LATERAL, LUZ DE PREENCHIME

LUZ FUNDAMENTAL, CHAVE ou  KEY LIGHT LUZ DURA X LUZ SUAVE FRONTAL  X LUZ FRONTAL É a principal. Determinara a PLÁSTICA DA IMAGEM: ESTRUTURA E DRAMATICIDADE SOMBRAS e DIRECIONAMENTO. ESQUEMA DE ILUMINAÇÃO E EXPOSIÇÃO                                         LUZ DE PREENCHIMENTO, COMPENSAÇÃO OU FILL LIGHT LUZ SUAVE Define OS CONTRASTES DE CENA,  a dramaticidade da cena PARTE DO EIXO DA CÂMERA COM RELAÇÃO AO OBJETO, VAI PARA O LADO OPOSTO AO DA PRINCIPAL luz suave PARA QUE NÃO SEJAM GERADAS OUTRAS SOMBRAS CONTRA LUZ, LUZ DE RECORTE OU BACK LIGHT LUZ DURA Destaca as luzes do fundo   SEPARA ZONAS DE MESMO TOM localizada atrás do objeto; em oposição ao eixo da câmera (SE NÃO DER, COLOCAR AO LADO DA LUZ DE PREENCHIMENTO) cuidado para não tornar a cena artificial; Um cena só com contra luz, teremos apenas o recorte do objeto LUZ DE FUNDO  LUZ DURA Ilumina o fundo da cena. Responsável por dar profundidade ao FUNDO da cena DESTACA O FUNDO: constrói-se vário

LUZ DURA OU PONTUAL - fonte pequena em relação ao objeto.          SOL                                  Deixa as sombras de uma imagem bem definidas;     LÂMPADA                           Provêm de um único ponto CHAMA DE VELA       LUZ SUAVE DIFUSA REFLETIDA                                                - provém de uma fonte grande em relação ao objeto iluminado.                                                - NÃO DEIXA as sombras das imagens bem definidas;      REFLETOR GRANDE     - PODE-SE REBATER A LUZ que venha de um único ponto             EM RELAÇÃO           - luz de cortina, nublado ou parede                        AO OBJETO