COMUNICAÇÃO COM AMOR

1 IMAGEM 2 CONTROL J DUPLICA E COPIA A CAMADA COM A IMAGEM 3 INSERIR UMA CAMADA COM O FUNDO QUE VC QUER 4 DESLOCAR A CAMADA COM O FUNDO PARA O MEI DAS DUAS 5 - FERRAMENTA LAÇO MAGNÉTICO. se errar, backspace tecla d = seleciona paleta PRETO E BRANCO na máscara com  botão direito vai para REFINAR MÁSCARA QUE FICA COM A SILHUETA REFINAR ARESTAS tudo em nível zero (0) PASSAR O BLUSHER NAS ÁREAS RUINS PARA MELHORA´LAS detecção de aresta 0,9 descontaminar cores pode ser em 74. MARCAR SAÍDA COM nova saída com máscara de camada. CONTROL T para redimensionar e ajustar o objeto proporcional ao fundo. para esconder uma parte que não ficou bem paleta de cor em preto / brush com dureza 0 e tamanho 40. fazer loira com fundo preto e morena com fundo branco... OUTRO MODO SELEÇÃO RÁPIDA pincel com o mais e melhorar automaticamente. seleciona-se mais ou menos o corpo e um pouco do cabelo. refinar aresta na própria caixa de diálogo da ferramenta. escolher na caixa - EM CAM

source = monitor mark i { CHAVE mark O } chave drag vídeo only = IMPORTA só imagem PARA A TIMELINE. MPORTA O AÚDIO = puxa o ícone do áudio. SE PUXAR A IMAGEM, IMPORTA TUDO MARCADO IMPORTAR AÚDIO editar imagem: coloca na timeline e click duas vezes. efect control - SEMPRE MARCAR ANTES motion FX posicion: entra ou sai scale: VÍDEO TRANSITION VÍDEO EFFECT AUDIO TRANSITION AUDIO EFFECT renderizar  é o trecho que está na linha de render. exportar/ media h264 e presente para YOU TUBE QUIK PARA OUTRO PROGRAMA ADOBE MEDIA ENCODER

O VELHO E O NOVO SECO / MOLHADO VERMELHO/VERDE AZUL/AMARELO CLARO/ESCURO MOVENDO PARADO RÁPIDO/DEVAGAR MUITO SATURADO/POUCO MASCULINO FEMININO GRANDE PEQUENO

  ISO - SENSIBILIDADE do SENSOR            em relação a luz em colocar mais luz,   dando maior ou menor luz clarear   ideal EM AMBIENTES SEM FLASH MAIS ISO, MAIS RUÍDO 2.500 enorme 800 mais sensível RECOMENDA-SE DIMINUIR A ABERTURA DO DIAFRAGMA 400 SENSÍVEL para locais mais escuros BOM PARA NOITE 400 mais natural 100 Sensível para fotos de dia o ISO influencia e gera ruído na imagem, ideal até 1.600 sem ruído. FOTOGRAFAR CRIANÇAS MODO ESPORTES: pessoas em movimento MODO RETRATO Av prioridade de abertura deixa o fundo mais desfocado ou menos PONTOS 100 200 400 800 1600 3200                          

ENABLE PROFILE CONTRASTE EXPOSIÇÃO BLACKS WHITES, shadows, highlights, sharpness, VIBRANCE E SATURAÇÃO

SUBEXPOSIÇÃO - perde-se detalhes nas baixas luzes                                   (zonas escuras)                                   MENOS CONTRASTE, aumento de                                   granulação,                                   MENOR NITIDEZ, baixa saturação das cores                                   MAIOR DEFINIÇÃO NAS ALTAS LUZES                                   NÃO TEM-SE UM PRETO DENSO SUPEREXPOSIÇÃO - perde-se detalhes nas altas luzes                                   (zonas claras)                                   MAIOR CONTRASTE                                   GRÃOS MENORES   - MAIOR NITIDEZ ,                                   MAIOR saturação das cores,                                   MAIOR DEFINIÇÃO NAS BAIXAS LUZES                                    PRETOS MAIS DENSOS PONTUALou SPOT faz fotometragem num ponto 3% da imagem ° PARCIAL: mais 5% da imagem. Se quiser fotometrar outro ambiente [  ] DOIS PARÊNTESES   PREFERÊNCIA PARA O CEN

AF (Auto Focus – Foco Automático) Esta lente foi lançada em 1992 e foi a primeira linha de lentes Nikon com focagem automática, para tal apenas necesita pressionar o botão do obturador (disparo) até metade. Estas lentes não possuem motor de foco, sendo necessário que o mesmo já esteja instalado no corpo da máquina Nikon, como é o caso das máquinas digitais mais antigas (por exemplo: D1, D100, D200, D70, D90) Nas câmeras mais antigas funcionam na perfeição pelo facto de possuirem um anel para controle de abertura, mas vale ressaltar que a focagem continua sendo feita de forma manual. AF-D Introduzida em 1992, é uma das variações da linha de lentes Nikon auto foco “mount F”. As lentes Nikon AF com CPU lêm e transmitem a informação da distância para a câmera, e ainda para os flash TTL. As primeiras lentas a usufruirem desta designação formas as 70mm f/2.8D AF 35 e 80-200mm f/2.8D ED AF Nikkor. AF-I – Autofocus Integrado. Em 1992 a Nikon seguiu o exemplo da Canon lança

A ABERTURA do diafragma influencia a profundidade de campo  (distância do objeto focado e o fundo) F.8 É A MELHOR QUALIDADE +- AV = PRIORIDADE DE ABERTURA pressionar o botão +- COMPENSAÇÃO DE EXPOSIÇÃO + - e mudar no dial DIAFRAGMA ABERTO (CAPTA MAIS LUZ) números pequenos . maior ABERTURA desfoca fundo ou 1º  plano maior velocidade 1/2000 precisa-se de menos tempo de exposição abertura 1.8 1.4 2.8 mudar o pto de foco e vá com o botão até o final. DESFOCA O PLANO NO FOCO NÃO ESCOLHIDO   PARA GRANDES ABERTURAS 1.4.1.8 .28   ver o ponto único CANON: ONE SHOT: foco travado no objeto NIKON:   AFS SE A GENTE TRAVA O FOCO E MEXE NA DISTÂNCIA DA CÂMERA, PODE MEXER E REENQUADRAR A FOTO  ou seja: aperta o foco, o objeto ficará focado e vc poderá re-enquadrar virando a câmera     foco f4.0 FOTO RETRATO com boa profundidade boa DIAFRAGMA FECHADO ( entra menos luz)  TUDO EM FOCO PAISAGEM números grandes f.8 ( melhor qualidade ENTRE OS FECHADOS) f.9 f.11 f. 22 ( pe

regra do terço: 1 terço para o menos importante e dois terços para o mais importante forma de z LINHAS , FORMAS , COR TOM , luz e sombra ,  TEXTURA RELEVO ALTO BAIXO RELEVO, PERSPECTIVA impressão de 3ª dimensão de largura e profundidade; espaço entre os objetos, ponto de fuga fora do objeto dá importância que o objeto   termina ali ponto de fuga  dentro do objeto leva o observador para dentro da foto Regra do espaço - e + Espaço positivo é para onde a pessoa fotografada está olhando. Espaço negativo  atrás de onde a pessoa fotografada está olhando SIMPLIFICAÇÃO : muitos elementos na mesma foto (solucionar com a perspectiva, a luz ambiente, quanto mais luz, mais atrai o olhar; sequência é importante na foto GEOMETRIA E SIMETRIA coisa pequena com relação a uma superfície grande: fundo infinito, por ex. equilibrar a imagem com algum outro elemento.

PREMISSA BÁSICA :  Desde O OLHO HUMANO, O VEWFIDER DAS CÂMERAS,     O MONITOR DA ESTAÇÃO DE TRABALHO, AS IMPRESSORAS DIGITAIS OU OFFSET, ATÉ OS OLHOS E MONITORES DOS CLIENTES, TUDO É PARA UMA ÓTIMA IMPRESSÃO SOBRE O PROJETO A SER.   A IMPRESSORA INFLUÊNCIA NO RESULTADO DA FOTOGRAFIA. É essencial analisar o tipo de impressora que será usada. Fabricantes de papel e também de câmeras concordam em dizer que a qualidade, modelo e tipo de impressora são fatores que podem influenciar diretamente no resultado da fotografia, mesmo que o consumidor tenha escolhido um papel de alto nível.   Com isso bem claro, o papel para revelação pode ser escolhido pela gramatura, tamanho ou mesmo a textura da superfície, acompanhe:   Papel Brilhante: este tipo de papel é indicado para quem deseja imprimir fotos com cores bem vivas. O papel brilhante ressalta os detalhes da imagem, porém, você deve tomar cuidado na hora de segurar a foto já impressa. Pela qualidade das cores, este tipo de papel

Aplicar a proporção ÁUREA divina à fotografia pode fazer com que a mesma seja mais agradável a vista, sem saber bem o porquê; na realidade o subconsciente humano detecta este Rácio inconscientemente.  Repare que as fotos não serão somente originais como elegantes. Trata-se da sequência de Fibonacci ou a soma dos números pelos seus dois antecessores, por conseguinte, os números. São:0,1,2,3,5,8,13,21,34,55,89,144,233…Dessa sequência extrai-se o número transcendental conhecido como número de ouro chamado matematicamente como Phi (1,618). O número de ouro é a divisão do enésimo termo da série de Fibonacci (1,1,2,3,5,8,13,21,34,55,89,…, no qual cada número é a soma dos dois números anteriores da própria série. Essa divisão converge para o número áureo conforme a tornamos cada vez maior.  

Laminação líquida UV: O processo de laminação líquida UV consiste em aplicar, através de equipamento específico de cura UV (secagem por luz ultravioleta), uma camada de verniz à base de óleo especialmente desenvolvido para fotografia, não alterando, nem agredindo suas propriedades químicas e físicas. Proporciona alto brilho, atribuindo características de maior resistência. Não altera cores, nem no contraste das fotos. O processo é limpo e sem resíduos nem agride a natureza, além de ser muito mais produtivo, diminuindo o custo e o prazo de entrega.

1 - ILUMINAÇÃO DE 1 PONTO só temos a luz principal. Luz frontal, suave ou dura Se for frontal dura a imagem perderá profundidade e volume Se for frontal suave terá mais volume do que a dura, mas ainda deixará a desejar em profundidade. Se for lateral, deixará a imagem com um contraste muito acentuado 2 - ILUMINAÇÃO DE 2 PONTOS Temos a luz principal, Luz frontal, suave ou dura uma contraluz (responsável pelo ganho de profundidade. É uma luz prática porque dá-se uma grande mobilidade para os atores. A cena terá uma diferença de intensidade de luz baixa. Poucas zonas de sombras NÃO DÁ CARACTERÍSTICA DEFINIDA A CENA NÃO POSSIBILTA MUITO VOLUME 3 - ILUMINAÇÃO DE 3 PONTOS Temos a Luz principal LATERAL, Luz DE PREENCHIMENTO que também alcance o fundo e Contraluz (responsável pelo ganho de profundidade). 4 - ILUMINAÇÃO DE 4 PONTOS Temos MAIS MOBILIDADE, POSSIBILIDADE DE INTERFERÊNCIA E CONTROLE DA SITUAÇÃO DA CENA A SER ILUMINADA LUZ PRINCIPAL LATERAL, LUZ DE PREENCHIME

LUZ FUNDAMENTAL, CHAVE ou  KEY LIGHT LUZ DURA X LUZ SUAVE FRONTAL  X LUZ FRONTAL É a principal. Determinara a PLÁSTICA DA IMAGEM: ESTRUTURA E DRAMATICIDADE SOMBRAS e DIRECIONAMENTO. ESQUEMA DE ILUMINAÇÃO E EXPOSIÇÃO                                         LUZ DE PREENCHIMENTO, COMPENSAÇÃO OU FILL LIGHT LUZ SUAVE Define OS CONTRASTES DE CENA,  a dramaticidade da cena PARTE DO EIXO DA CÂMERA COM RELAÇÃO AO OBJETO, VAI PARA O LADO OPOSTO AO DA PRINCIPAL luz suave PARA QUE NÃO SEJAM GERADAS OUTRAS SOMBRAS CONTRA LUZ, LUZ DE RECORTE OU BACK LIGHT LUZ DURA Destaca as luzes do fundo   SEPARA ZONAS DE MESMO TOM localizada atrás do objeto; em oposição ao eixo da câmera (SE NÃO DER, COLOCAR AO LADO DA LUZ DE PREENCHIMENTO) cuidado para não tornar a cena artificial; Um cena só com contra luz, teremos apenas o recorte do objeto LUZ DE FUNDO  LUZ DURA Ilumina o fundo da cena. Responsável por dar profundidade ao FUNDO da cena DESTACA O FUNDO: constrói-se vário

LUZ DURA OU PONTUAL - fonte pequena em relação ao objeto.          SOL                                  Deixa as sombras de uma imagem bem definidas;     LÂMPADA                           Provêm de um único ponto CHAMA DE VELA       LUZ SUAVE DIFUSA REFLETIDA                                                - provém de uma fonte grande em relação ao objeto iluminado.                                                - NÃO DEIXA as sombras das imagens bem definidas;      REFLETOR GRANDE     - PODE-SE REBATER A LUZ que venha de um único ponto             EM RELAÇÃO           - luz de cortina, nublado ou parede                        AO OBJETO